Alfons Maria Mucha

Après une formation à Munich puis à Paris, il travaille comme illustrateur. La commande de Gismonda à la fin de 1894 transforme sa carrière : l’affiche paraît pour la reprise de la pièce au Théâtre de la Renaissance en janvier 1895. Sarah Bernhardt lui confie ensuite la conception d’affiches, de décors et de costumes dans le cadre d’un contrat de six ans.

Formation et parcours — réf. 1 Formation et parcours — réf. 2 Formation et parcours — réf. 3

Gismonda adopte un format vertical étroit et une figure presque grandeur nature. L’arc qui encadre Sarah Bernhardt et son costume d’inspiration byzantine donnent à l’annonce la solennité d’une image décorative. La pose évoque le dernier acte de la pièce plutôt qu’un portrait réaliste de l’actrice.

Style et techniques — réf. 1 Style et techniques — réf. 2

Imprimée chez Lemercier, Gismonda précède une collaboration suivie avec F. Champenois, engagé par contrat exclusif en 1896. Plus de cent compositions publicitaires, panneaux et calendriers sont réalisés dans ce cadre. Cette production associe l’image commerciale à des objets décoratifs accessibles au-delà du public des galeries.

Collaborations — réf. 1 Collaborations — réf. 2

Références de l’article

1. Mucha Foundation — Alphonse Mucha Timeline, consulté le 20 octobre 2026
2. Mucha Foundation — Posters, consulté le 20 octobre 2026
3. Wikipédia — Alfons Mucha, Biographie ; révision 240443640 du 2026-10-17
4. Mucha Foundation — Alphonse Mucha Timeline, consulté le 20 octobre 2026
5. Mucha Foundation — Gismonda, consulté le 20 octobre 2026
6. Wikipédia — Alfons Mucha, Biographie ; révision 240443640 du 2026-10-17
7. Mucha Foundation — Alphonse Mucha Timeline, consulté le 20 octobre 2026
8. Mucha Foundation — Gismonda, consulté le 20 octobre 2026
9. Mucha Foundation — Gismonda, consulté le 20 octobre 2026
10. Mucha Foundation — Posters, consulté le 20 octobre 2026